Kinderjare in Khabarovsk - dit is hoe dit lyk?
In Khabarovsk is ek gebore, en ek het in Primorsky Krai, op die Ussuri-rivier, wat nader aan Vladivostok woon, gewoon. Die kinderjare moes, in die moeilike 50's, maar dit was 'n paradys. Ek was omring deur wonderlike mense, daar was drie gewere, drie honde, visstokke, nette in die huis. Jag en vis was nie vermaak nie, maar maniere van kos. Op skool het ek vriende van 'n familie van oorerflike tiere gehad. Vader, oom, oupa - almal het tiere vir dieretuine gevang - ses stukke per jaar onder lisensie. Dis waarna hulle geleef het. Oupa het nie een hand gehad nie - hy het die tier geskeur.
Toe jy in 2002 die rolprent "The Bear's Kiss" vrygestel het, het jy vertel hoe in die kinderjare nie ver van jou huis rondgestroom het nie?
Wel, dwaal, maar die film gaan nie daaroor nie. Ek het in my kinderjare 'n sjamaan gesien, wat sy seremonies by die vuur gesing het, 'n lied gesing het oor die feit dat sy pa 'n beer was. Ek was toe vyf jaar oud en ek het hom geglo. Ek glo steeds dat dit so was. Sulke stories word nie net in Siberië vertel nie, maar dwarsdeur die wêreld, van Amerikaanse Indiane tot Japannese monnike.
Wie was jou ouers?
Dokters. Die hele gesin. Toe ek gebore was, was my ma 'n student, sy het aan die mediese instituut gestudeer, ek is grootgemaak deur 'n ouma en oupa.
En jy self wou nie dokter word nie?
Ek wou 'n jokkie word. Vroeg begin ry, maar het vinnig gegroei, en jockeys moet klein wees. Maar ek hou nog van perde, en altyd, wanneer ek die geleentheid het, sit ek in die saal. In verskillende lande het ek baie vriende - ruiters, jockeys, afrigters, cowboys. As ek klaar is met die skiet van die fliek, sal ek vir my 'n trop perde kry.
Hoe het jy by die Fakulteit Elektriese Toerusting van Vliegtuie ingekom?
Ongeluk. Ek wou 'n bosbouer, 'n brandweerman word. Ek het ernstig aan joernalistiek gedink. Maar ek het baie sterk in my kinderjare gestamp, en dit was vir my 'n hindernis vir toelating. Daarom het ek die kragsentrale op vliegtuie binnegegaan.
Hoe lank het jy daar gestudeer?
'N bietjie. Ek het al in die skool 'n dobbelaar geword. Dis soos 'n siekte, Dostojevski het alles korrek beskryf.
So het ons die fliek "Catala" geskiet?
"Catalu" Ek is aangebied om op Mosfilm te skiet. Iemand het begin skiet en het nie reggekry nie, en ek het op een of ander manier hierdie dinge geken.
Het jy ten minste wen?
Gewonnen en verloor. Dit is duidelik dat dit sleg geëindig het. Om skuld af te betaal, het ek geld van my eie ouma gesteel, feitlik al haar spaargeld. En eers daarna het hy opgehou speel. Vasgebind. Maar hulle het my met skaamte uit die instituut gegooi. Ek gaan by die weermag, die valskermsoldate aansluit. Ek het gestamp, die mediese kommissie het besluit dat ek iets verkeerd met die kakebeen gehad het. Stammering het niks te doen met die kaakchirurgie nie, maar ek is gestuur vir ondersoek na 'n militêre hospitaal. Daar het 'n jong vroulike dokter gelag en gevra of ek by die weermag wil aansluit. En ek het al gedistreer - dit was duidelik dat net die konstruksiebataljon skyn. Die dokter het vir my 'n sertifikaat getoon dat my kakebeen nie in orde was nie, sodat hulle my nie in die weermag gehaal het nie. Daarna het ek na Mosfilm Illuminator gaan werk. Die beligting is 'n werkersklas, maar ek was geïnteresseerd, ek het gesien hoe mense films maak. Begin om te skryf. In die literêre koerant was die 16de bladsy - een van die mees gelees, waar die beste humoriste en satiriste gepubliseer is: Grigory Greene, Arkady Arkanov, Leonid Likhodev. Friedrich Grenshtein - in 'n woord, die meester. Ek het van die straat af gekom en hulle het my stories geneem. En dan het hulle gesê: waaroor beplan jy? Gaan leer. En hulle het die scenario-afdeling van VGIK aangeraai. Ek het gegaan om te gaan studeer en skryf kort, snaakse stories. Ek was 23 jaar oud, ek het 'n seun gehad, so ek moes verdien. Nadat VGIK as spesiale korrespondent van die tydskrif "Krokodil" begin werk het. Daar was 'n groot departement van briewe, waarin tien mense gewerk het. Die hele land het gekla tot "Krokodil". Briewe was 'n ware pakhuis van unieke stories. Jy kan enige brief kies, gaan op 'n sakereis en sien hoe die land leef.
Jy het besluit om 'n direkteur te word omdat jy jouself wou skiet of ontevrede was oor hoe jou skrifte beliggaam het?
Volgens my skrifte is baie flieks geskiet, insluitende "gunsteling vrou van meganiese Gavrilov" en ander populêre komedies. Ek was nie so ongelukkig nie, net 'n draaiboekskrywer - dit is die tweede professie in bioskoop. Baie skrywers wil self iets doen. Ek het laat begin skiet, ek was al meer as dertig. En ek het 'n ongelooflike hebsug vir werk gehad. Waarskynlik, daarom het ek meer as nodig gehad. Hy het vir een ding en die ander probeer, ek wou alles probeer. Jy het 'n foto van "Nie-professionele" en die film Professional daarnaast gehad. "
En wanneer het jy gevoel dat jy dit maak, dat jy professioneel is?
Elke keer as jy 'n prent begin skiet, is daar geen waarborg dat jy sal slaag nie. Selfs diegene wat op patrone werk, is nog nie versekerd teen mislukking nie. Dit is ook die magie van die teater. U kan vertroue in die hof hê, maar u kan nie die uitslag voorspel nie. Ek het geleer om dit maklik te maak. Soms gebeur dit dat jou storie interessant is vir miljoene kykers, en dit gebeur dat dit verstaanbaar is vir 'n baie smal gehoor. Maar hierdie smal gehoor is nie minder waardevol nie - dit is 'n spesiale kategorie talentvolle toeskouers. Aan die begin van die 90ste het baie Russiese rolprentmakers in Amerika gegaan.
Hoe het hulle jou daar genooi?
- Mense het gegaan, maar feitlik niks het gebeur nie. Ek was self nie gretig nie, maar geleenthede het ontstaan as gevolg van die groot aantal filmfeeste in Amerika. Ek was genooi, ek het gegaan, dit was interessant om die land te sien, maar ek het besef dat ek nie daar kon werk nie. Daar moet jy alles van nuuts af begin, maar vir my was dit te laat. En ek het teruggekeer. Maar gou het dit absoluut onmoontlik geword om in Rusland te werk. In 1992 is niks verwyder nie. Koöperatiewe teater begin. As jy wou werk, moes jy dom komedies maak. Dis toe dat ek besluit het om iets in die buiteland te skiet. Jy was toe getroud met 'n Amerikaanse Caroline Cavallero.
Het sy een of ander manier jou besluit beïnvloed?
Nee, dit is nie. Ons het gewoonlik in Rusland gewoon en wou nie vir die VSA vertrek nie. As ons êrens moet beweeg, dan na Europa. Teen daardie tyd was ek in Europa bekend. Maar in Amerika het alles nie so sleg gegaan nie, want soos dit blyk, besit ek wat 'n verhaal vertel - ek kan duidelike stories vertel. Ons het na Amerika gekom, en een van my vriende het my dadelik gevra om 'n skrif te skryf.
Jou vriend is die direkteur, skrywer en vervaardiger Alexander Rockwell?
Ja, dit is hy.
Dit is waar dat wanneer jy by Las Vegas gekom het, jy nie die versoeking kon weerstaan nie en gaan speel?
Dit is inderdaad so. Ons het na Arizona gegaan, waar John Ford verfilming was, waar Indiese besprekings fantasties uit die rolprent se oogpunt was. Maar hiervoor was dit nodig om deur Las Vegas te ry en daar te gaan slaap. Ek het die kaarte vir ongeveer twintig jaar nie aangeraak nie, uit dieselfde geval met my ouma, oor wie ek gesê het. Ek het vroegoggend wakker geword, en daar was 'n hotel en 'n casino op een plek. Ek het afgegaan en amper alles verloor wat ek gehad het. So die begeerte om 'n werk te kry, het 'n noodsaaklikheid geword.
Daar is geen dun sonder goed nie?
Presies. Ek het die skrif geskryf. Rockwell het 'n film gemaak ("Hy wat verlief is"). Ek het geld vir hom gehad en terselfdertyd het ek besef dat ek in Amerika kan werk. Later het hy teruggekeer na Rusland, die "Kaukasiese Captive" afgeneem, waarin my seun Serezha reeds verfilm was, die prentjie weer vir die hele wêreld verstaanbaar was. Daar was 'n Oscar benoem, waarna baie deure oopgemaak is.
Hoe het jy in die VSA gewoon? Hulle sê onder julle bure was Jacqueline Wisse, Map lon Brando en Angelica Huston.
Nie presies nie. Jacqueline Bisset was 'n vriend, maar nie 'n buurman nie. Marlon Brando, ek het geweet, maar hy het elders gewoon. Die gebied in Los Angeles, waar ek gewoon het, heet Venice Beach, dit is goedkoop, vir die kreatiewe intelligentsia. Daar was eens Charles Bukowski, die laat Dennis Hopper. 'N Vyf minute loop van ons huis is selfs gedurende die dag ontslaan - die verhoudings tussen die swart en Mexikaanse mafia is verduidelike. Die bure was gewone mense, baie aangenaam. Amerika in die algemeen is 'n welwillend land. Angelica Houston het reg op die strand geleef in tien minute loop van my af. Haar man is 'n bekende beeldhouer.
Op 'n besoek aan mekaar het nie gegaan nie?
Op 'n besoek - nee, maar was bekend.
Hoe het jy in Amerika met jou seun gekommunikeer? Het Sergei na jou gekom?
Ek het gekom. Ek het die gesin verlaat toe hy ses was, maar hulle verlaat nie die kinders nie. Ek het teruggekeer toe hy 14 was. Toe hy van die universiteit gegradueer het, was die voorbereiding om 'n diploma te skryf, hy het die somer in my Amerika deurgebring. Ek wou hê hy moet voortgaan om te studeer.
Maar jy het Sergei versuim om VGIK te betree?
- Hy wou 'n draaiboek hê, en ek het gedink dat na die skool gaan leer om skrifte te skryf, is nie nodig nie. Ek is steeds vol vertroue dat jy jou kan leer hoe om skrifte in 'n week te skryf. Meer belangrik, weet wat jy wil skryf. Dit vereis lewenservaring. Selfs vroeër, op 14-jarige ouderdom, het Serega gesê dat hy 'n akteur wou word. Hier was ek heeltemal teen dit: Ek het gesê dit was net deur my lyk. Die akteur is 'n moeilike beroep waar jy gekies word. As 'n akteur wees, dan briljant. Jy kan 'n gemiddelde ingenieur wees, maar jy hoef nie 'n gemiddelde akteur te wees nie. En ek het hom verraai. Aan die ander kant, as hy nie gehoorsaam was nie en tog na VGIK gegaan het, sou ek hom beslis ondersteun. Maar hy het na die historiese een gegaan. En later het dit weer normaal geword: hy het nie net 'n akteur geword nie, maar 'n superpoker.
Hoe het hy homself in die "Kaukasiese gevangene" gevind? Het jy meer dikwels saamstem of argumenteer?
Serega Ek het in rolprente, in episodiese rolle, verskyn, maar ek wou net tyd saam met hom spandeer, en ek het hom geneem om foto's te neem, foto's geneem. Toe ons aan die "Kaukasiese gevangene" begin werk het, het hy reeds van die universiteit af gegradueer, en - ek onthou nie of hy self gevra het of ek voorgestel het nie - hy het my assistent geword. Hy het na Dagestan gegaan, gehelp om na akteurs te kyk en hierdie wonderlike meisie, die hoofkarakter-aktrise Susanna Mehralieva, gevind. Intussen het ek toetse uitgevoer en toe ek besef dat Oleg Menshikov in die hoofrol sou sterf, kon ek hom nie 'n paar kry nie. Serega het van Dagestan teruggekeer en gesê: probeer my. Ek was verbaas, en toe besef ek het iemand soos hy nodig gehad. Ek was nog altyd teen direkteure wat hul kinders skiet. Ek het gedink: kan jy nie ander akteurs vind nie, dis so eenvoudig. Dit blyk dat hy verkeerd was. Serega en ek het vir verskeie dae by die huis gereageer, sodat niemand geweet het nie. Die skildery het 'n produsent, my voormalige student, Boris Giller, gehad. Hy was 'n joernalis, hy het by VGIK met my studeer, hy wou kommersiële films maak. Dit was dieselfde nuwe soort sakeman, met 'n begrip en flair. Hy het sy koerant gestig, geld verdien en in Los Angeles na my gevlieg met 'n voorstel om 'n Kaukasiese gevangene te verfilm. Hy het hier 'n kommersiële geskiedenis gesien en waarskynlik was dit reg. Vir hom was die akteurs baie belangrik. Menshikov was 'n ster. En toe ek gesê het dat ek my seun wil probeer, het Giller, ten spyte daarvan dat hy Sergei goed was, gesê: ons maak nie films om ons kinders te skiet nie. Ek het geantwoord: "Borya, ek sal myself self die toetse probeer." Die toetse het getoon dat Serega alles perfek doen. Ek het gesê: jy kan kies. Ek het die reg om te kies, wetende dat daar eintlik geen keuse is nie. Na 'n paar dae dink, het Boris ingestem. Maar daar is nog 'n legende dat ek nie Serega wou skiet nie. Dit was ons eerste groot werk. Ek het besef dat dit moeilik was, want ek het Serega gesien, wie ek geweet het, my seun. Maar hy het alles reg gedoen, die punt getref. Daarna het Seryozha alles begin: die program "Vzglyad", ander rolprente. Ek was werklik verbaas nadat ek die fliek "Brother" gekyk het. Ek het 'n fliek in Cannes gekyk, my rolprent is deur my eks-Amerikaanse vrou gekyk, en sy is baie goed in die rolprent. Nadat ek gekyk het, het ek na haar gekyk en gesê: "Hy het gespeel!" En sy: "verstaan jy nie dat jou seun 'n ster is nie!" 'N Paar het hierdie kwaliteit wat jy nie kan koop nie, jy kan nie koop nie, wat jy nie kan leer nie - vol organiese. Dit staan bekend as "die kamera is lief vir jou." So het Serega 'n lewende legende geword. Serega het ware gewilde liefde gevind en het die laaste held van die land geword. Vir my was dit 'n ongelooflike gelukkige oomblik. Skielik word hy Sergei Bodrov, en ek - Sergei Bodrov, die oudste. Ons was kollegas, vriende, hy het my gelees wat hy geskryf het, wat hy wou skiet, en ek het my idees aan hom vertel.
Wat is die storie oor die baadjie wat hy in jou argument gewen het?
Nie by my nie. By Menshikov's. Hy en Oleg het dobbelstene gespeel terwyl hulle verfilm het, en Serega het hierdie baadjie gewen. Toe hy sy laaste en onvoltooide projek "Boodskapper" wou verminder, het jy hom werklik daarvan weerhou om na die ongemaklike ekspedisie na die Karmadon-kloof toe te gaan?
Dit is waar. Het ek enige voorvermoë gehad? Ek weet nie ... Ek het gedink hy was haastig. Ek het aangeraai om te begin met Moskou tonele, voor te berei, en gaan later na die Kaukasus. Die skrif was wonderlik. Ek het geskerts, ek het gesê: skryf meer, dan sal jy skiet! Ek het gehoor Serega sê vir iemand: "My pa het my vir die eerste keer geprys!" En gedink: Miskien loof ek hom regtig nie veel nie? Toe ek toe in Karmadon aangekom het, het ek verstaan hoekom hy so vinnig daar skiet. Daar was 'n eersteklas natuur, absoluut akkuraat vir sy rolprent.
Gaan jy elke jaar daarheen?
Elke jaar gaan ek nie, dit is te moeilik.
Het jy stories waarin jy dit wou skiet?
Ek het geweet dat hy baie dinge kon doen, en natuurlik het hy gedink aan stories waarin hy dit kon afneem. Al hierdie het op een dag geëindig ... Ek is aangebied om die "Connected" af te laai, maar daar is niks om te bespreek nie. Daar is geen punt nie.
Die film "Sisters" moes Hook Omarov skiet, maar Sergey verwyder. Hoekom?
Ons het 'n draaiboek vir Guki geskryf, maar kon nie geld vir die film kry nie. Die skrif lê. Serega het Morfine begin skryf, wat met moeite aan hom gegee is. Ek het hom aangeraai om iets makliker te verwyder vir 'n begin. Toe het hy na Amerika toe gekom - ons het toe die foto geskiet. "Kom ons doen dit vinnig." Ek het vir hom gesê: "Die laaste keer dat ek 'n skrif voorstel of ek sal dit aan iemand gee!" En hy het ingestem. Dit geld nie vir rolprentmakers nie. Die direkteur moet op sy eie kan aandring.
Is dit waar dat Hooke lankal in Holland woon?
Sy is nou 'n burger van hierdie land. Maar ons het so 'n beroep dat ons nie op een bepaalde plek geheg kan word nie. Kom ons sê wanneer mense my vra waar ek woon. Ek antwoord dat ek woon waar ek werk.
Varieer jy afhangende van waar jy woon?
Daar is 'n spreekwoord: "In Rome, tree op soos 'n Romein." En dit is korrek. Om te behandel met nalatigheid vir ander mense se gebruike en kultuur is dom. As jy in China woon, leer dan hoe om daar te werk, of niks sal daaruit kom nie.
Jy het gepraat oor oostelike nederigheid aan die begin van die gesprek. Hoe kan jy regisseur wees en hom in jouself opvoed?
Dit is moeilik, veral vir die direkteur. 'N Monnik kan nederig wees. En ek ken nie die monnike wat films sou maak nie. Ek het net verstaan dat jy nie jou lewe nodig het nie, op onnodige praatjies, klein sake, klein gedagtes. Daarom kies ek noukeurig elke prentjie wat ek gaan maak. Sê, "Mongool" was 'n belangrike projek vir my. Na wat met Serega gebeur het, wou ek iets swaar op my skouers plaas. Ek moes besig wees.
Jy het 'n dogter Asya. Kommunikeer jy
Natuurlik. Sy is in Kazakhstan gebore, waar ek gewerk het, in Alma-Ata. Ek het gegradueer van dieselfde universiteit, gewerk in my laaste skilderye, en gaan nou in Duitsland studeer.
Sien jy gereeld jou kleinkinders?
Ek sien, maar ek probeer om nie veel oor hulle te praat nie. Hulle is wonderlik, maar ons beskerm hulle noukeurig. Tot nou toe word hulle vervolg, probeer om te fotografeer as gevolg van die heining. Ons pers kan hulle nie alleen laat nie.
As jy 'n outobiografiese film geskiet het, ongeag dit nie en op wat nie. sou daarenteen 'n aksent wees?
Ek beplan nie om 'n outobiografiese film te maak nie. Maar as jy dit doen, of skryf 'n boek, moet jy baie eerlik wees. Draai jouself binnekant, soos Charles Bukowski, wat vertel het hoe hy al sy vroue fucked, hoe hy gedrink het en doodgegaan het. Die ware outobiografieë skryf hulle, en nie hulself spaar nie. As jy nie in staat is nie, probeer dan nie. Vir die doel, soos die Amerikaners sê, is balle nodig. En as jy bang is om jouself te wys met al jou swakhede en tekortkominge, moet jy nie die film en papier mors nie.