Op 'n ander manier kon sy nie, het nie geweet hoe, nie in die teater wou bestaan nie. "As die vertoning nie deel van my lewe wegneem nie, maak dit my nie sin nie," het die aktrise herinner.
Sterk en trots Natalia Gundareva het altyd gespeel op die perk van die moontlike, en toe die vertoning geëindig het, het ek soms gedink dat ek nou sou sterf. Dit was 'n vreeslike toestand. Ek is bly dat daar niks agter ons bly nie, net legende - dit moet so wees.
Watter rolle is deur Natalia Gundareva gespeel, sy was regtig ervare deur haar, deur haar persoonlikheid gebring, en wat is uitgevind, briljant gespeel deur 'n talentvolle aktrise? Probeer dit uitvind ...
Twilight Sg.
Die bekende rol van Natalia Gundareva uit die film "Truffaldino van Bergamo" - een van die min comedies in haar arsenaal. Lekker Lach Smeraldin, 'n skelm met 'n beroemde Gundarev se glimlag. As jy sien hoe 'n aktrise saam met Konstantin Raikin (klasmaats) beroemd raak, sien jy nie eens haar volledigheid nie, sy is so plastiek en buigsaam in haar bewegings. En tog, hierdie volheid was die ewige kompleks van Gundareva.
Natasha was "siek" in die teater toe sy jonk was toe sy by die beroemde Mkhatov-spel "Blue Bird" gekom het. "Ek het nie geweet of ek op die vloer moet loop of vlieg nie!" - het sy onthou. En dadelik besluit dat sy op die verhoog wou speel. Terwyl, natuurlik, skool. Maar die rol wat sy gehad het, was "volwasse"
- Ma in die toneelstuk "Wild Dog Dingo". Terloops, sy tekstuur. Maar, ten spyte van sy natuurlike volheid, het Natasha probeer om haar fisiese aktiwiteit te vergoed - onderteken vir 'n basketbalspan, het ski gegaan. En later, reeds in die teaterskool, was sy besig met dans, plastiek, toneelbeweging. Daarom, Gundareva, natuurlik, Smeraldina ... Maar op dieselfde tyd het die beeld van die sorgvrye giggeling net 'n beeld gebly. In die diepte van haar siel was Natalia Georgievna heeltemal anders - kalm, bedagsaam, sinvol.
Toe Andrey Goncharov, die direkteur van die Mayakovsky-teater, waar Natalia Gundareva haar hele lewe gewerk het, vir die eerste keer die drumpel van haar huis oorgesteek het, was hy baie verbaas. Goncharov was seker dat Natalia Georgievna 100% Smeraldin was, en in haar woonstel was daar klinknaels, spieëls, servette, pienk gordyne. En sy het die skemer liefgehad, die gedempte lig, die stilte (blykbaar die lig en kleure wat sy in die beroep gehad het). So 'n entourage Goncharov kon nie met Gundareva verbind nie. Na hierdie besoek het hy die mening van sy geliefde aktrise verander en begin om haar 'n twilight-vrou te noem. "
"Hallo en Vaarwel"
Die barmaid Nadia in hierdie film is die debuut van die kragtige en trotse Natalia Gundareva in die teater. Haar maat was Viktor Pavlov - 'n jeugvriend en 'peetvader' in die beroep. Natasha, alhoewel sy in die skooltheater gespeel het, maar dieselfde beroep as haar ma gekies het - 'n ontwerpingenieur: op die familieraad is besluit dat die teater natuurlik goed is, maar al hierdie kuns is 'n indruk. So het Natasha by die Moskou Ingenieurs- en Konstruksie-instituut gestop. Om daar in te skryf, het sy verhuis na die aandskool, en in die dag het sy in die ontwerpkantoor gewerk, 'n ervaring verdien - sonder hom het hulle nie na die universiteit geneem nie. Sy het reeds die eksamens in ingenieurswese en konstruksie geslaag toe Vitya Pavlov haar besoek het. "Natasha, is dit waar dat jy konstruksiewerk doen? Hy het van die drumpel gevra. "Ek is mal!" Dra die dokumente onmiddellik aan ons, by die Shchukin-skool! "
Kompetisie in die skool was ongelooflik - 247 mense per sitplek. Natalia Gundareva het twee rondes suksesvol geslaag, en op die derde het besluit om voor lede van die keurkomitee in al sy glorie te verskyn. Sy het 'n pienk rok in blou aangetrek, haar hare gekrul en opgemaak. En toe ek uitgaan in die straat, het ek reën gegiet, maar so, wat honderd jaar in Moskou was nie. Die hare en make-up verdwyn, soos nog nooit tevore, die nat rok aan die liggaam vas nie ...
Miskien het hierdie reën egter betyds gewerp - al die oppervlakkige, kunsmatige, vals en weggespoel en die ware Gundareva - met pragtige Kustodiev-vorms, met hul pragtige keëltjies, rooi krulle, 'n oop glimlag en onnodige hartseer oë. By die skool is dit aanvaar.
Na sy gradeplegtigheid (met lof, natuurlik) is Gundarev deur vier voorste Moskou-teaters genooi. Sy het die teater van Mayakovsky en "sy" direkteur - Andrei Goncharov verkies. En dan was daar die eerste rol in die fliek. Haar barmhartige Nadia is skadeloos, sag, hartlik, droom van vroulike geluk - dit is die prototipe van toekomstige heldinne Gundareva - 'n inwoner van Nikanorova en Nina Buzykina van die "Herfsmarathon". Baie glo dat hierdie heldin naby Gundareva is. Natalia Georgievna het haarself egter nie van hierdie rol gehou nie en daarom is dit. "In die laaste raam is ek hartseer en trots. Ek gaan na die kafee. Ek sal sterf - ek sal hierdie prentjie onthou. Want selfs so 'n skermformaat is nie uitgevind om my rug te pas nie, "het die aktrise geknip.
"Winteraand in die Gagra"
Een van die helderste rolle van Natalia Gundareva (alhoewel nie die hoof en klein nie). Sy het 'n sanger, so 'n koningin van die destydse Sowjet-variëteit gespeel, wat 'n skandaal "op die vlak" kan maak en miskien "vergewe". In hierdie skitterende heldin met duidelike tekens van sterre siekte was 'n baie ware sanger van die "Brezhnev-tye" (en ons ook) duidelik onderskeibaar.
Gundareva het self geen simptome van sterre siekte gehad nie. Sy het nie van hangouts gehou nie, dit was 'n rustige tydverdryf. Sy het die aandag van joernaliste nie na haar private lewe oorgedra nie. Veral akuut het sy ervaar toe die paparazzi haar geheim geskiet het, deur 'n kwaal gedood.
Natalia Gundareva was nog altyd besig om in die teater en teater te werk. Ek het my nie 'n pouse gegee nie. "Ek myself" en "Ek moet" - was haar gunsteling frases sedert die kinderjare. Toe my pa die gesin verlaat en my ma so goed as moontlik gewas het, het sy en Natasha permanent skuld gehad: haar ma het 'n salaris ontvang en haar skuld uitgedeel (maar sy het altyd 'n klein fees gemaak - sy het 'n koek of hoender op die dag van die betaling gekoop). Die oorblywende geld was nie genoeg om aan die salaris te voldoen nie. Dit moes weer leen. Hierdie "karrousel" het geduur tot Natasha 'n werk gekry het. Maar die vrees om iemand te wees, moet vir ewig by haar bly. Miskien is dit hoekom sy na die skietery gegaan het in plaas van vakansie. Sy het altyd gewerk, nie haarself spaar nie - en dit is nie 'n oordrywing nie. Op toer in Duitsland het Natalia Georgievna vier keer agtereenvolgens die toneelstuk "Lady Macbeth of Mtsensk" gespeel. Later, in Kiev, by die toneelstuk "Victoria" het sy 'n hipertensiewe krisis gehad - en toe 'n toneel speel waarin sy die bewussyn verloor het, het Gundareva altyd ware horror ervaar. Maar elke keer het sy haarself in die hand geneem en die toneelstuk tot die einde gespeel.
Nadat sy in 'n ernstige motorongeluk geval het, was sy in staat om terug te keer na die werk en die normale lewe, en om haar eie vrees te oorkom, om weer agter die stuur te sit. "Natasha, aan wie en wat bewys jy?" - het haar Andrei Goncharov gevra. "Vir jouself, Andrei Alexandrovich, vir jouself," antwoord Natalia Gundareva. Die mense wat aan sterre siekte ly, reageer anders op sulke vrae ...
"Persoonlike lêer van Nikanorova se burger"
Hierdie dramaturg Victor Merezhko het spesifiek vir Natalia Gundareva geskryf. "In die rol van Katya Nikanorova, wat bereid is om almal nie net van losbandigheid lief te hê nie, maar ook om te sorg vir iemand, word die dors na liefde, Natalia Gundareva, van die groteske, deur die beste sielkundige analise, 'n ware drama," het die hoëbrowse filmkritici in die film-ensiklopedie vaardigheid aktrise.
Natalia Georgievna in die lewe het min gemeen met Katya Nikanorova. Maar wat gevoelens in haar siel gewoed het, weet ons nie meer nie - Gundareva het altyd haar privaat lewe onder die skuurkasteel gehou. Maar sommige van sy besonderhede het publiek geword ...
Haar eerste man was direkteur Leonid Kheifets. Hy het Natalia 'n rol geskenk in die televisieprestasie gebaseer op Goncharov se roman The Cliff, het sy ingestem. Gesamentlike kreatiwiteit het twee helder persoonlikhede bymekaar gebring, uiteindelik het hulle getroud. Ek moet sê dat die lewe van Leonid ten tye van hul vergadering heeltemal onaangeraak was. Hy het die nag ... in die teater van die Sowjet-leër, in die letterlike sin - agter die skerms deurgebring. Natalia Georgievna kon natuurlik nie saam met haar man in die teater woon nie, 'n ewige "behuisingsprobleem" het ontstaan. Gelukkig is die situasie suksesvol opgelos - die pasgetroudes het 'n woonstel in die "waarnemende" huis op Tverskaya Street gegee. Haar plek was baie gerieflik vir Leonid, aangesien hy naby gewerk het - in die Maly-teater. Natalya se man, in teenstelling met haar, was 'n boheemse man, hy het groot maatskappye en feeste gehad. Gewoonlik na die repetisie in die teater het hy na sy huis, byna die hele troep, genooi. "Natasha, bedek die tafel!" - hy het van die deuropening geskree en Natasha het aartappels begin gooi, sit op die tafel, sit tot die oggend by die tafel, betyds kos bring en dan die tafel skoonmaak en ... gaan werk toe. En die volgende dag is alles weer herhaal. Hierdie boheemse "byeenkomste" het die werk in die teater en teater geraak - moeg, nie genoeg slaap nie, sy het probeer repeteer of skiet. Dit was nie maklik nie. Dit was nie maklik nie, en om ná ses jaar se huwelik met haar man te deel. Maar ek moes ...
Maar in die tweede huwelik het Natalia Georgievna ervaar dat sy in die "Herfs Marathon" en "The Judge Ivanova's Personal Act" op die skerm oortuigend sal speel - die verraad van haar man.
Akteur Viktor Koreshkov het saam met Gundareva in die Mayakovsky-teater gewerk. Hulle het saam gespeel in 'n toneelstuk waarin Natalia Georgievna - Lady Macbeth van Mtsensk distrik - vir baie jare geskyn het. Victor gespeel Sergey - die geliefde heldin van Gundareva - die noodlottige Catherine Izmailova, wat Sergey ook wreed verraai.
Die passies, wat op die verhoog kook, het vinnig oorgegaan tot die werklike verhouding tussen Victor en Natalia. Hul romanse het voor die hele maatskappy ontwikkel en geëindig met 'n troue, stil en beskeie.
Vrede en liefde het vir 'n kort tydjie in die familie geregeer. Na 'n rukkie het die jong man skielik verdwyn, in die badkamer gesluit om oor die telefoon te praat, en eendag het nie gekom om te slaap nie.
Slegte vooroordeel van die sterk en trotse Natalia Gundareva was geregverdig: Viktor, die teaterheldliefhebber, het 'n ander vrou gehad - 'n Moskou-sanger.
Koreshkov en Gundarev geskei so kalm soos hulle getroud was. Maar dit het so gebeur dat die lot haar verlos het van hierdie lot.
Die laaste rol
Dit was haar moeilikste rol. Ondraaglik, pynlik, pynlik. Maar die lot het haar Natalia Georgievna sonder eis gegee, sonder waarskuwing, sonder 'oorlogsverklaring' ...
Die "afspraak" vir hierdie rol was die presiese datum - 19 Julie 2001. Vandag het Natalia Georgievna by die dacha deurgebring: lang sonbad onder die brandende son, dan in koue water gebad, nadat hy besluit het om op die simulators uit te werk. En in die aand het die man haar in die kombuis bewusteloos gelê. Natalia Georgievna het by haar in die hospitaal gekom met 'n diagnose van 'n "groot beroerte" ...
En nou het sy elke dag wakker geword en soms nie aan die slaap geraak nie. Sy het hierdie haatlike rol gespeel, wat niks daarmee te doen het nie. Sy het gespeel dat sy glo dat alles goed sal wees, en dat sy weer gesond sal wees. Uit die laaste kragte het sy vir haar man pret gemaak. "Pretended" wat nie die hel voel nie. Sy het voorgegee dat 'n bejaarde vrou, 'n hulpelose vrou, in 'n spieël weerspieël, was sy, People's Artiste Natalia Gundareva. "Ek het nie gesien nie" haar man se verleë oë toe sy gevra het oor die ma en die geliefde regisseur Andrey Goncharova (Natalia en Georgyevna se ma en die regisseur het geslaag, maar die man het haar nie gewaag om haar daarvan in kennis te stel nie). En sy het desperaat gehoop dat sy eendag hierdie rol sou speel en 'n onsigbare direkteur sou haar vrylaat - in 'n lewe waar sy die rolle self kon kies.
Vier jaar het Natalia Georgievna vir haar lewe geveg. Vir die reg om weer op die verhoog en by die teater te speel. Ten slotte, net om 'n normale lewe te leef - sonder pyn en vrees.
Op 15 Mei 2005 het sy tot die einde haar laaste rol gespeel. Soos gewoonlik was daar 'n applous vir die groot aktrise in die eindstryd.