"Konings kan alles doen", 2008
Direkteur : Alexander ChernyaevScenario : Eduard Volodarsky
Operateur : Dayan Gaytkulov
Cast : Elena Polyakova, Gosha Kutsenko, Tatiana Vasilieva, Gerard Depardieu, Oscar Kuchera, Nina Usatova en ander.
Ou goeie flieks. Hulle wil weer en weer hersien word. En elke keer gee hulle altyd vreugde en warmte. En as jy 'n fan van die teater is, byvoorbeeld, soos ek, dan kan jy die geliefkoosde tapes, dosyne, honderde, ja daar sien, net 'n oneindige aantal kere!
Maar as jy 'n siniese, verstandige, gulsige, onbegronde produsent is, kyk jy glad nie. Jy skiet remakes op hulle. Slegs een keer. Hulle het egter nie meer nodig nie. Alhoewel ... Jy kan nog steeds die film met suur was. Ten minste dan sal dit skoon wees. In teenstelling met die film deur Alexander Chernyaev, "All Can Kings", 'n remake van William Weiler se 1953 "Roman Holiday".
Die probleem met hierdie remakes. Natuurlik kan iemand anders se verstand nie verbied word om te lewe nie, maar die golf van sulke opusies wat die nasionale bioskoop oorweldig het, is duidelik ontstellend. Ons het reeds die "Runaway" "Runaway" Andrew Davis begin en was "In Motion" "Sweet Life" Fellini, maar alles is anoniem. Hierdie keer het die skeppers van die Vanka nie gelê nie - hulle het dadelik bely, maar dit was nie makliker vir enigiemand nie. "Almal kan konings", volgens die skrywers, nogal 'n vrye variasie oor die onderwerp.
"Liberty" in die nuwe band is natuurlik genoeg, alhoewel die plot onveranderd gebly het. Die joernalis het ontsnap uit die sorg van die meeste wat nie 'n ware aristokraat is nie, terwyl die band na moderne Peter oorgedra word. Die joernalis van die nuusagentskap het verander in iets amorfe, die middel tussen paparazzi en private speurder (die skeppers het blykbaar nie besluit dat dit soeter is vir die brose aristokratiese siele nie) en die prinses het in die rang geval tot 'n afstammeling van die Dolgoruky-familie wat in emigrasie woon. Maar al hierdie sake is gewoonlik, 'n huldeblyk, so om te sê, tyd. Maar die ware verskrikking lê in die feit dat in die film Chernyaev Gregory Peck skielik verander in Gosha Kutsenko. Dit is nie vryheid nie. Dit is 'n verskriklike droom. Cinderella met haar pampoen om middernag kan vergeet van hierdie klein dingetjie en fluitjie Bob Marley.
Oor die algemeen, as jy 'n resensie skryf, is dit baie moeilik om regstreekse vergelykings te vermy, om nie met die oorspronklike rolprent weggevoer te word nie, en as gevolg hiervan, skryf nie 'n resensie van hom nie. Ek sal probeer. Maar ek kan niks belowe nie.
Waaroor was Wyler se foto en waarom het sy so 'n sukses behaal? Die roman tussen die onbeleefde en siniese Amerikaanse tydskrif, gereed vir enigiets ter wille van die "gebraaide" verslaggewing, en die jong aristokraat van die koninklike bloed, was 'n absoluut presiese afskrif van die verhouding tussen Amerika, wat haar onverwags die redder van die wêreld gevind het uit die Nazi-pes en die Ou Wêreld wat met oorlog geteister is. en die vrolikheid wat hulle tot die redding van "gewone Amerikaanse ouens" gekry het.
Dit was 'n onderlinge studie. Weiler se band begin dus met 'n ironiese blik op die pompous gewoontes van Europese aristokrate en eindig met self ironie oor die hamovatost en sinisme van Amerikaners en die verrassende ontdekking vir hulle: geld kan nie alles wees nie. Begin as 'n sitcom, in die finale word die prentjie 'n ware lied vir Europa, erken dit in liefde en vloek om te leer, leer en weer maniere en opvoeding te leer. Amerikaners hou van die film omdat hulle so gedink het, en Europeërs, natuurlik, van nietigheid.
Oor die film Chernyaev? Oor die feit dat as jy 'n gesonde kaal knooppunt is en 'n Harley vir 'n 60-stuks waskoeke gery het, dan word jy regtig aangewakker om enige vyftig te maak, selfs al is sy 'n aristokraat uit Frankryk. En as gevolg hiervan sal haar papikus jou uit die wilde Russiese toendra skryf, dit in 'n wit perd pak, 'n ruiker rose bind en dit op 8 Maart aan haar dogter gee. Terloops, ek neem die geleentheid om alle vroue, aristokrate en nee te geluk te wens.
Maar ons sal nie aftree nie. Elke episode in die "Romeinse vakansiedag" is onderhewig aan 'n algemene idee. Byvoorbeeld, die bekende fragment in die kapperwinkel. Reeds die een spyt waarmee die Italiaanse haarkapper ingestem het om die luukse kastaiingkrulle van Audrey af te sny, is 'n Oscar. Hy sny hulle met 'n skêr en in elkeen van sy bewegings wanhoop en minagting vir die kliënt wat hom tot hierdie misdaad gedruk het. Maar sy blik val op die spieël, en die kunstenaar word daar wakker. 'N Paar swaaie met skêr, 'n bietjie toorkuns met 'n kam, en voor ons is dieselfde Audrey Hepburn, waarvoor die wêreld gebuig het. En hierdie haarstyl vir nog 'n goeie 20 jaar sal die standaard wees vir fashionistas regoor die wêreld.
Maar dit was in die "Romeinse vakansie" was 'n ware ontdekking van Hollywood. En die "Romeinse vakansie" self was die opening van Audrey Hepburn. En Rome was die ware ontdekking vir narcistiese Amerikaners. In 'n woord, soliede "Romeinse ontdekkings", direk na die afguns van die dapper Columbus. So: Audrey in die film is 'n rowwe diamant, wat sy onskuld en waarnemende onkunde toon, wat die akteur Gregory Pack net vaardig met sy karisma en ondervinding ontwerp het. Die hele film is gebou op die verskyning van die wêreld van 'n onbekende sjarmante aktrise, wat heeltemal ooreenstem met die plot van die film - die aanbieding van die maatskappy aan die erfgenaam van een van die Europese dinastieë. 'N soort van die eerste bal van Natasha Rostova, wie se rol, terloops, die aktrise sal net natuurlik speel na slegs 3 jaar na die première van die "Romeinse vakansie".
Wat het dit te doen met Elena Polyakova, die uitvoerder van die hoofrol in die remake? Ja, die feit van die saak is dat nee. Reguit rekening. Ek het niks teen die aktrise nie, sy is talentvol, maar ... Dit was net slegter vir Lubov Orlova in "The Starlings and Liras", toe die 72-jarige, destydse voormalige ster van die Sowjet-rolprent die rol van 'n 30-jarige verkenning gespeel het. Ek weet, ek weet, moderne produsente weddenskappe op die "ster" -samestelling, en Gerard Depardieu is bygevoeg. Verduidelik dan vir my waarom in 53 die spelers 'n weddenskap gemaak het op enigiemand anders wat nog onbekend was vir Audrey Hepburn? Dwase! Dis vreemd dat ons nou remake van hul films verwyder, en nie andersom nie.
Terloops, oor Depardieu: hy is hier as twee wafers in roomys-toebroodjie: in die voorfilm van die film, en in die finale. In teorie moet dit die smaak skaduwee maak en maak dit goed, skoon, chic. Trouens, tot roomys met dieselfde sukses kan twee fineerstukke vasgespyker word - ewe niks sal verander nie. Die deelname van ou Gerard in die plot is nul hel, nul tiende. As jy die toepaslike film versigtig versier, sal die kyker dit nie eers sien nie. Daarbenewens is daar nog roomys in die ys tussen die wafels. In ons geval is die produk van 'n heeltemal ander gehalte.
In die algemeen is dit moeilik om parallelle te vind met die ou film van die 53ste jaar. Hulle is amper daar. Chernyaev "het sy beste" alles gedoen wat hy kon. 'N Verlore joernalis wat in Rome as 'n skakelaar beskou het, het in 'n arrogante bandiet verander, waarvan die sukses mislei is, die prinses, wat besef het sy is nie net 'n meisie gebore nie, en sy het 'n plig vir haar eie land. weet seker dat alles vir haar toegelaat word. Selfs die ongelukkige brommer en die mini-motor "sis-shvo" (6 perdekrag!) Het skielik 'n Harley-Davidson-motorfiets en 'n Mercedes-cabriolet geword. Ek wil joernaliste, selfs die mees suksesvolle, sien, wat hulself so 'n "stal" toelaat. Dorenko?
Oor die algemeen maak die gemak waarmee moderne rolprentliefhebbers van die nuwe Russiese teater, die wêreld se meesterstukke "verbeter", ernstige twyfel oor hul geestesgesondheid. In plaas van die elegante, hartseer en baie ligte finale van die Romeinse vakansiedae, is ons op 'n wit perd die barbiese "fraternization" van die pseudo-prinses Polyakova en die "kale paparazzi" deur Gosha Kutsenko op 'n wit perd getoon. Nee, ek verstaan natuurlik dat die prins altyd op iets wit moet ry, maar hoekom het ons twee perde op een slag?
Dus het die film steeds 'n "hysbak" geword. In teenstelling met al die uitsprake van die skeppers, en veral die frase van Gosha Kutsenko by 'n perskonferensie oor hoe "dit is wonderlik om te sterf in 'n eenvoudige goeie fliek." Ek sal nie met Gosha argumenteer nie, miskien het hy regtig gesterf in 'n "eenvoudige goeie fliek." Dus laat ons nou hierdie fliek wys! Omdat dit duidelik nie oor "All can kings" is nie, is 'n prentjie belaglik, vulgêr en baie ver van die voorwerp van nabootsing. In plaas van ironie, gebruik Chernyaev sinisme, in plaas van melodrama-vulgariteit, in plaas van ligte hartseer - 'n rassige pret.
En wie dan om te glo? Niemand nie. Net ek, en net in een stelling - soos flieks.