Die naam "rok" kom van die Arabiese woord "jubba", wat 'n tuniek sonder moue beteken. Die rykes het hulself op alle maniere onderskei. Vir hierdie doeleindes pas die treine perfek. In die kerk het hulle geweier om sondes uit te gee aan die dames wat met sulke "duiwelse sterte" na die nagmaal gekom het.
Die langste trein by die rok was by Queen Catherine II. 70 meter lank en 7 in breedte, is dit gedra deur 40 dienaars.
In die XVI eeu was die rompe van groot grootte. Hulle was gevul met perdhare om 'n volume te skep. Die erns van hierdie "vulsel" was buite die krag van 'n brose meisie. Toe het die hoepels opgekom. Die rompe van daardie tye is met behulp van die diensmeisies gedra. Dit was nodig om in die middel van die romp te gaan en dit aan die korset vas te maak.
In die XVII eeu het klere meer gemaklik geword. Die effek van prag is verkry deur verskeie rompe aan te trek. Hul nommer kon tot 15 bereik. Die onderste romp was een en terwyl dit gewas was, het die meesteres in die bed gelê.
In die XVIII eeu het die mode vir koepels teruggekeer. Raamrame is van metaal of houtvelde gebou, waarop die materiaal gestrek is. By die loop het die rok 'n kenmerkende geraas. Rompe destyds genaamd "skreeu". Die kerk was kategories teen so 'n mode. Diegene wat in sulke klere aan diens gekom het, het privaat uitgetrek en die rok verbrand.
Skeletrokke was baie swaar. Byvoorbeeld, die gewig van die trourok kan 100 kg (!) Bereik. Die bruid is op haar hande in die kerk gebring, aangesien sy nie alleen kon gaan nie.
In die XIX eeu het Crinoline uitgevind, wat die raam vervang het. Die omhulsel, gevleg van perderhaar, is met draad vervang. Aan die einde van die XIX eeu het 'n toer opgetree. Hy is onder die rompe net onder die middel agter hom gesit.
In die twintigste eeu het die mode duur rompe gehad. Soms het die koste van klere verskeie duisend bereik. Die romp word 'n onafhanklike element van die klerekas.
Teen hierdie tyd begin hulle rompe in Rusland dra, wat die gewone sarafane in twee dele vervang: die lyf en die onderste hemp. Vir die vakansie het Russiese meisies verskeie rompe gedra om dikker te lyk. Na alles, in Rusland, was volle meisies baie aantreklik en het hulle vinnig getroud. Rompies vir elke dag uit die doek gesuig. Vakansie rokke is gemaak van kaliko van verskillende kleure.
Rompe is verdeel in rompe vir meisies en getroude vroue. In die eerste geval was die lengte aan die voete, in die tweede - tot by die heel hakke. Die familie se tekort is bepaal deur die aantal rompe wat die vrou gedra het. Byvoorbeeld, die Kosakke het tot twintig rompe van verskillende kleure en verskeie bloese gehad.
In die Kuban het meisies rokke vanaf die ouderdom van veertien gedra. Toe die ouer suster woed, is die rok aan die jongste gegee. Daar is geglo dat die suster nie in staat sal wees om haar suster in 'n trog te sit nie.
In antieke Rusland was rompe die volgende snit: die rompe van die romp was nie langs die rande vasgemaak nie. Sy is 'n bietjie pruik genoem. Later was daar rompe met toegewerkde velde, met in die middel 'n monofoniese doek. Dressmakers in Rusland het met 'n "plooi" romp van die romp gekom. Hulle het die vloere gevou, met 'n tou vasgemaak. Uit hierdie land vir 'n lang tyd het nie versprei en het aangename plooie.
Jong meisies na die huwelik het rokke van rooi lap gedra met sylintjies, stukke fluweel en knoppies. As hulle moeder-of-moeders geword het, het hulle die rok verander.
Die mees lewendige en pragtige rompe wat getroude vroue gedra het voor die voorkoms van die eersgeborene. Verskeie ornamente het soms rompe gemaak. Hul gewig kan 6 kg bereik.
Die girlish outfit bestaan uit 'n hemp met 'n gordel waarop 'n gordel vasgemaak is. By die volwassenheid se benadering was die meisie in 'n romp-ponve aangetrek. Nou was sy gereed vir die wedstrydwerk en die huwelik.
In Europa aan die begin van die XX eeu het modieuse rompe tot so 'n mate by die enkels getrek dat dit amper onmoontlik was om daarin te beweeg. Daar was so 'n rompmodel danksy een Engelse aktrise Cecilia Sorel. Vir die nuwe opvoering het sy 'n spesiale kostuum nodig wat haar toelaat om te sterf en ekspressiewe posisies te neem. Na die première van die produksie het die "lame" rompe 'n kenmerk van die aristokrasie geword. Elke selfrespekse maatskaplike by onthaal het net in so 'n rok verskyn.
Die model en maat van rompe het gewissel afhangende van die musikale neigings wat in een of ander land heers. So, rock'n'roll het geboorte gegee aan wye en lugrokke rompe, wat die onderklere van dansers onthul.
Ten spyte van die begeerte van die publiek om die lengte van die romp op die vlak van die knie te hou, het modeontwerpers egter kortbroeke vinnig verkort. Poging Coco Chanel om die romp van die romp tot 'n sekere lengte te verkort, was 'n mislukking.
'N ware rewolusie in die wêreld van rompe is gemaak deur Mary Quant. Sy het mini-rompe in die mode uitgevind en aangebied. In die laat 1960's was die beeld van 'n tienervrou besonder gewild. In die beeld van moderne vroue pas die mini-rok en hoë haarstyle perfek. In teenstelling met sulke eerlike uitrustings, is 'n paar jaar later die maxi-rok uitgevind. Sy het nie lank gereër nie, en die mode het weer in sirkels begin omdraai na die ewige klassieke.
Die wonderlike ding van die klerekas - elke mode-man het 'n romp. Mode is nie konstant nie, elke 10-15 jaar verander dit neigings, maar die rok sal enige tyd 'n interessante element van die kostuum van 'n suksesvolle vrou wees.